一人カラオケ2009-07-03 Fri 12:46 久しぶりの一人カラオケ どうしようもなくて一人カラオケ 行くのは恥かしく 受付は照れ臭い にもかかわらず 久しぶりの一人カラオケ どうしようもなくて一人カラオケ 桜三月散歩道 氷の世界 断絶 54日間待ちぼうけ 愚か者よ AH! HA! 裏街のマリア 外は白い雪の夜 爪 冷たい雨が降っている 国旗はためく下に I've got feeling 積木の部屋 誰にも気兼ねなく 大声で叫べば だから昨日は 久しぶりの一人カラオケ どうしようもなくて一人カラオケ * ＰＣが故障しため、更新休んでおります。   |
「BOSS」最終回2009-06-28 Sun 13:35 「BOSS」はラス前（第10話）で衝撃的な展開になった。 警視庁内に巣食う裏金作りに端を発し、天海祐希率いるチームの生みの親、天海の上司である竹野内豊がテロリスト（反町隆史）につながっていることが判明したのだ。警視総監（津川雅彦）がテロリストに誘拐されるのだが、そのクルマに何気ない顔をして竹野内豊が同乗している。テロリストには天海祐希の恋人の弟も関係していることが判明して……というのが10話の内容。 この意外な展開、キモはテロリスト役の反町隆史だろう。フジテレビには反町隆史と竹野内豊が主演した「ビーチボーイズ」という人気ドラマがあった。このコンビならつながりがあってもおかしくない、ああ、だから反町隆史がキャスティングされたのか。 しかし、最終回（第11話）が始まって早々オチ（真相）がわかってしまった。ドラマ自体はいろいろとこちらを騙そうとしているのだが、皆裏のトリックが透けてしまうのだ。まあ、事件が解決してから明かされる真相が、自分の考えどおりというのも、それはそれで楽しいことだが。 ラストのドンデン返しで話題になったのは、ポール・ニューマンとロバート・レッドフォードが共演した「スティング」（監督：ジョージ・ロイ・ヒル）である。「明日に向かって撃て」のトリオが再び組んだ作品で、コンゲームを扱った傑作とされている。 コンゲームではないが、映画に仕掛けられたトリックに見事に騙されたのが昨年公開された「アフタースクール」だ。事前にその手の仕掛けがあるとわかっていたにもかかわらず、見事に騙された。 「BOSS」第10話、第11話も同じ路線を狙ったのだろうか。津川雅彦が竹之内豊に撃たれ死亡する、竹之内豊は天海祐希に銃撃されて絶命する…この非常事態を視聴者は信じたのだろうか。 いくつかのブログを拝見すると、皆さん、早いうちからわかっていた。きちんと推理している。 そうだよなあ、ゆるいところがあるもんなあ。これで視聴者騙して「してやったり」なんて顔するスタッフは甘すぎる。 で、思うのだ。視聴者が見破ることをわかって作っているのではないのか？ ある種のゆるさは最初から考慮していたもの。そのゆるさが人気の秘訣なのだと。 一歩も二歩も先を行ったら、今の視聴者はついて来られない。半歩先がちょうどよいのだ、なんて考えていたら。 それはそれで一つの見識だ。 相変わらずカメラワークはダサかったけど。  |
「刑事一代 平塚八兵衛の昭和事件史」2009-06-26 Fri 21:51 朝一番のＰＣで目にしたのはマイケル・ジャクソン急死の報。それほどショックを受けなかったのはどうしてだろう？ 動揺していないことに動揺している。スーパースターのあまりに突然の死なのに。 アーティストとしては１９８０年代で燃え尽きていたからか。激しすぎる顔の変化で、あまり長生きしそうに思えなかったからか。 その昔、マイケルが来社したことがある。お台場にある某施設を貸し切りにして楽しむほどの蜜月時代のことだ。追っかけから守るため警備を担当していた僕の目の前を通って研究開発部がある棟に消えていった。今ほどではなかったが、肌の色はバイクのＣＭに出ていたころの面影はなかった。にもかかわらず、目の前を通り過ぎる彼は黒人だった。それを強く意識させてくれた。その一瞬を今でもしっかり憶えている。 ファラ・フォーセット（・メジャーズと書いた方が僕らの世代にはぴったりくる）のがん闘病もついに幕が下りてしまった。ライオン・オニールが結婚を申し込んだというニュースを目にしたのはつい２、３日前だったのに。元旦那のリー・メジャーズは彼女の死に何を思ったか。今夜は「Wig in a Box」を聴きながら寝ることにしよう。 合掌 * 20日（土）の夜は興味深い番組が並んでいた。21時からフジテレビが「トランスフォーマー」（初の地上波放映だったのでは？）、テレビ朝日が50周年記念ドラマスペシャルの「刑事一代 平塚八兵衛の昭和事件史」第一夜。 自宅にいれば、たぶん「トランスフォーマー」を録画し「刑事一代」を観たと思う。どちらかしか観られないとしたら「刑事一代」を選んだはずだ。「トランスフォーマー」は公開時に劇場で観ているし、ＤＶＤを借りればすむことなので。 「MR.BRAIN」の録画をかみサンにお願いしたときに、「刑事一代」も一緒に伝えておけばよかった。Ｋさんのご両親宅で夕飯をご馳走になり、ビールや日本酒で盛り上がっていくうちにすっかり忘れてしまったのだ。 翌日は大雨だったこともあってどこにも外出せず自宅にこもりっきり。当然第二夜はしっかり観た。 観終わって大いに悔やんだ。なぜ第一夜を予約録画しなかったのか！ ドラマスペシャルの名にふさわしい。これまでのテレビ朝日の50周年記念ドラマの中でベストといってもいい出来ではないか。 第一夜を観ていないから断言はできないが、とにかく絵作りが徹底していた。映像が美しく胸にしみる。昭和の時代がきちんと再現されていた。平塚八兵衛の自宅周辺の町並みなんて、もろ郷愁を呼んだ。子ども時代が蘇ってきた。 主演の渡辺謙の演技はもちろんのこと、回想シーンと現代との髪型の変化（特に生え際）に注目。時の経過がとってもリアルに感じた。 第二夜は吉展ちゃん誘拐事件がメインとなるのだが、聞き込み捜査や取調べのやりとりにぐいぐい引き込まれた。テレビ朝日には同じ事件を扱った「戦後最大の誘拐 吉展ちゃん事件」（監督：恩地日出夫）がある。とても評価が高く、さまざまな賞を獲ったと記憶する。犯人小原を演じた泉谷しげるを役者にした作品でもある。もう一度観たくなった。 萩原聖人の小原も悪くない。主人公の同僚を演じた高橋克実が味わい深い。 ちなみに吉展ちゃんと渡辺謙は同い年である。生きていれば今年50歳。僕もそうだから。 脚本は長坂秀佳と吉本昌弘。朝日新聞にまるまる一面を使った「刑事一代」の広告ページがあった。配役欄を見ると登場人物の一人の名前が「岩瀬厚一郎」。吉本印全開で笑ってしまった。今後代表作の一つになるのだろう。 演出は石橋冠。元日本テレビのディレクターだが、退社してフリーになってから印象深いドラマを何本も撮っている。テレビ朝日のドラマスペシャルもそうだが、ＮＨＫのドラマがいいのだ。「新宿鮫」シリーズは主演の舘ひろしがまるで原作のイメージではないのだが、彼を含めて出来がすこぶるよい。忘れられないのが金曜時代劇「茂七の事件簿」。 カメラは誰だったのだろう。 原作となったのは産経新聞の記者（だった）佐々木嘉信が書いた同名の著作（新潮文庫）。 ぴんとくるものがあった。本はもともとサンケイ新聞に連載されていた記事をまとめたもの（７０年代、産経はサンケイと表記されていた）。この連載をリアルタイムで読んでいるのだ。「吉展ちゃん事件」で取り調べ室で平塚刑事の追及をノラリクラリとかわしていた小原が、雑談の中で、平塚が日暮里の火事を話題にすると、山手線の電車から見ていたと口をすべらし、それまで主張していたアリバイが崩れてしまった。ここのくだりが脳裏に焼きついているのだ。 早急に再放送してくれないものか。 |
「BRAIN DAMAGE」＆「MR.BRAIN」2009-06-25 Thu 21:44 先週の土曜日（20日）はＫさんの新作映画の撮影で保土ヶ谷へ出かけた。 Ｋさんは稲葉奇一郎のペンネームでホラー小説を書いていたのだが、この数年は積極的に自主映画を撮っている。稲葉奇一郎＝映画作家といってもいい。ジャンルはもちろんホラーだ。 昨年はその手のホラー映画を得意とするインディーズ団体のイベントに初めて参加した。「B-SHOT PICTURES’怪奇劇場�検廚搬蠅靴疹絮撚颪如△気泙兇泙淵ぅ鵐妊�ーズの映画団体がホラー映画の短編を競い合う。 笑いに転化したホラーが多い中、Ｋさんの「リサイクル」は正統派（？）。上映後の交流会ではなかなか好評だった。よくあるパターンだと本人は謙遜するが、この作品がなかったら「怪奇劇場」ならぬ「爆笑劇場」だった、なんて言われたりしていた。 Ｋさんは今年も「怪奇劇場�后廚忙臆辰垢襦�その作品が「BRAIN DAMAGE」である。失踪した研究員（元大学准教授）の行方を追う女探偵がその過程で体験する恐怖を描いた内容で、シナリオを読む限りではとても面白い。ストーリーはもちろんだが構成がいい。 主役の探偵に扮するのは上村愛香さん。プロの女優。４、５年前は上映会で頻繁にお会いしていた。文章が得意でサブカルポップマガジン「まぐま」ではコラムを書いてもらっていた。上村さんにとってはこの映画は久々の自主映画なのではないか。 僕は、失踪した研究員の、大学時代の同僚の准教授役。上村さんからいろいろと聞き込みされているうちに、失踪事件に大いに関与していることがわかってくる怪しい人物。この准教授の自宅シーンを、Ｋさんのご両親宅で撮影したのである。自宅周辺の路上では探偵と准教授が歩くカット、マンションの１階では主婦への聞き込みカット。この主婦役が「リサイクル」に主演した水木ノアさん。実は「リサイクル」には僕もほんのちょっとばかり出演している。記者に扮するノアさんの取材相手という役柄で居酒屋でノアさんのインタビューに答えている。 今回も同じような役柄だと思って、簡単に了解したのだが、後でシナリオが送られてきて怖気づいた。かなり台詞がある。おまけに映画の中で重要な役割を担っている。逆にいえばとてもオイシイ役なのだが。 10時に保土ヶ谷駅にＫさん、上村さん、僕が集合。タクシーでご両親宅へ移動。お父さん、お母さんが出迎えてくれる。数年前にまぐまの版下作成で一度お邪魔したことがあるのだが、覚えてなかった。 午前中は部屋のシーンを。昼になると水木ノアさんがやってくる（Ｋさんが駅に出迎え）。上村さん単独のシーンを玄関で撮影している間、居間でノアさんとミュージカル「アナザー・ワールド」について雑談。いろいろ大変な舞台だったようだ。 その後、外出してあるマンションでノアさんと上村さんの絡みのシーン。これは場所を変えて２パターン。どちらかが採用される。出番の終わったノアさんはバスで横浜に向かい、僕たちはまた自宅へ。２階のお父さんの書斎（兼寝室）で本日一番大変なシーンを撮影。 正体がばれた僕が上村さんに襲いかかってナイフで……のシーンは、用意されたナイフが本物だから思い切りよくふりまわせない。それより苦労したのは死体のカット。口から血を流して横たわっているのだが、この血がうまく表現できなくて。 夕方、撮影終了。１階に降りると夕食が準備されていた。ビールで乾杯！ ご両親との話も盛り上がって両親宅を後にしたのは22時を過ぎていた。 そんなわけで、「MR.BRAIN」はかみサンにメールで録画をお願いした次第。 翌日、早速チェック。 な、何だ？ この構成は！ 前回のエピソードの続き、記憶障害を持つピアニストの殺人事件の真相解明は前半で終了、後半は新たな事件（多重人格者？の仲間由紀恵の殺人事件）が始まる。 てっきり、前編、後編で描かれるものと考えていたのに。 だんだん怒りが沸いてきた。 そうまでして視聴率を稼ぎたいのか！ 前回の１時間できちんと解決できる内容を無理に引っ張ったとしか思えない。当然今回も肝心なところで次週に続く。 いい加減にせぇよ、ＴＢＳ！！！！！ |
Not TV But TBS2009-06-24 Wed 22:03 ＴＢＳは、視聴率の巻き返しとなるとなぜか番組の長時間化をはかる。 鳴り物入りで始まった「ひるおび！」と「総力報道！ THE NEWS」のことだ。どちらも低視聴率に喘いでいるという。 そんなのわかりきっていた。１９７０年代の初め、同じように長時間番組で惨敗した番組があったのを忘れたのか。早朝から10時までの３時間強のワイドショー「モーニングジャンボ」である。ＴＢＳが社運をかけるような意気込みで始めたにもかかわらず、低視聴率が原因でしばらくして前半と後半、二つの番組に分割された。後半の番組が「奥さま８時半です」になった。鈴木治彦と宮崎総子のコンビによる司会で、かなり長く続いたと記憶している。 「総力報道！ THE NEWS」のＣＭを見るたびに「モーニングジャンボ」の二の舞になるのではないかと思っていた。だいたいなぜ小林麻耶がキャスターなのか。ＴＢＳの中で報道から一番遠い位置にあったアナウンサーだろう。 新人時代、「朝ズバ！」になる前のニュースワイドショー（タイトル失念）にレギュラー出演していたことがある。その身振り手振り、喋り方から売り出し中の新人タレントだと勘違いしていた。この手の番組にはお天気お姉さん的ポジションでよく女性タレントが起用され話題になるからだ。 ＴＢＳのアナウンサーだと知って驚いた。以降、画面に出てくるたびにうんざりするようになった。芸能プロ所属のタレントなら許せても、ＴＶ局、それもＴＢＳの社員だと違和感ありすぎて我慢できない。表情も声もこちらの神経をイラつかせる。かみサンも「朝からこの人の声を聞きたくない」と拒否宣言。たまに眼鏡姿で登場するのも許せなかった。眼鏡をオシャレのアイテムとして扱ってほしくない。だったらいつも眼鏡をかけてろ。 こちらの願いが叶ったのか、小林麻耶は朝の番組（タイトルを思い出した！ 「ウォッチ」だ）を降板した。が、またたくまに人気アナウンサーになって、さまざまな番組でその姿を拝見するようになった。そのたびにあわててチャンネルを替えたものだ。これは個人的な趣味嗜好だから、「どうして？ なぜそこまで？」と訊かれても困る。かわいいのはわかる。笑顔の似合う女性は嫌いじゃない。にもかかわらず、画面で彼女のニコニコ顔を見ると、イラツキ虫が体内を駆け回りはじめるのだ。媚びた声と視線に虫唾が走るのか。 で、叫びたくなる。「ＴＢＳには他に女子アナがいないのか！」 「総力報道！ THE NEWS」の放送初日、体調をくずして会社を休んだ。嘘、二日酔いがひどかった。夕方、開始早々チャンネルを合わせてみた。浮いている。やはり小林麻耶に報道は似合わなかった。見ていてつらい。すぐにほかのチャンネルに替えた。一ヶ月くらい経っただろうか、やはり放送時間に自宅にいて、少しばかり視聴した。印象は変わっていなかった。 社運を賭けた報道番組も人気者の彼女でやりたい。いつまでも娯楽番組ばかりやっていても彼女のためにならない。報道の顔になれば、彼女の今後の活動に箔がつくというもんだ。 そんなことを考えて局のお偉いさんは小林麻耶を起用したのだろうか。絶対間違っていると思うけれど。 それにしてもなぜ報道がこんなにもてはやされるのか。ありがたがられるのか？ テレ朝の「報道ステーション」がそうだ。局アナ時代からエンタテインメントを追求していた古館さんが結局キャスターに就任した。島田伸助も日曜日の報道番組のキャスターを担当するようになって格が上がった気がする。 それはともかく。 テレビ朝日が朝日新聞の力をバックに日本で初めてのニュースショー「ニュースステーション」を開始したとき、ＴＢＳは〈報道のＴＢＳ〉の威信を賭けて、似たような番組をぶつけてきた。あのとき〈ドラマのＴＢＳ〉ではなかったのかと不思議でたまらなかった。二兎追うものはなんとやら。今や〈ドラマのＴＢＳ〉でもない。完全にフジテレビにお株を奪われてしまった。 ＴＢＳオウム事件を起こした時点でＴＢＳは地に落ちた。「ＴＢＳは死んだ」と言い放ったにもかかわらず、その後も本人は居残り「筑紫哲也NEWS 23」が続けられたいたことからも明らかだ。今回の、特に『総力報道！ THE NEWS』を始めるにあたって、大幅な番組改編を断行したが、ことごとく裏目に出ているのも今のＴＢＳを象徴している。 Ｍ気のある社員ならたまらない快感なのではないだろうか。  |
下北沢の居酒屋で波平さんに！2009-06-23 Tue 21:48 一応…承前 独演会が終了すると会場は打ち上げの席に様変わりする。 この日は完成したばかりの本「僕たちの赤い鳥ものがたり」を10冊持参していた。独演会で知り合った方々に買ってもらおうという魂胆だ（本当は12冊、２冊は会場に到着後、隣のＳさんに。早いうちから予約してもらっていたので）。 師匠のコミュニティ管理人Ｔさん、高校の後輩にあたるＨさん、印刷業界の小田島雄志・Ｍさん、Ｍさんのご友人Ｈさん、カメラマンのＳさん、日芸ＯＢ・Ａさん、原稿の段階時アドバイスをいただいたＳ社のＴさん。 ８冊めを購入したのが、ミュージシャンのＮさんだった。別のイベントで知り合い、落語好きだと知りこの独演会を教えたら、その後毎回通うようになった方。７月に開催するＮさんのライブのチケットを僕が買ったので、購入というより、交換、か？ 打ち上げが終了すると、居酒屋での二次会となる。僕はそのまま帰宅するつもりだった。Ｎさんは世代的に僕と近いし、何より赤い鳥のファンだったという。帰り道はＮさんと赤い鳥について語り合っていた。Ｎさんは二次会に参加する。居酒屋を目の前にして突然雨が激しくなった。 「このまま駅まで歩いてびしょ濡れになるのは嫌だし、ちょっとだけ（二次会に）寄っていこうかな」 もう少し赤い鳥について話しがしたかった。翌日は平日、かみサンからは酒など飲むな、早く帰って来いと言われているのに…ああ意志が弱い。でもこんな機会はめったにないのだからと自分に言い聞かせて、店の一番奥にある個室（畳部屋）に向った。 個室の手前、ちょうど靴を脱ぐあたりの右側にテーブル席があって、初老の男女が向かい合わせで呑んでいた。男と目があった。知らない顔ではなかった。こんなところで出会うと思っていなかった顔。そのままフリーズしてしまう。 「……睨まれちまったよ」 男は目の前の女性に言った。 我に返った僕はおそるおそる訊ねた。 「あの、永井さんですよね」 「はあ？」 男は見も知らない男から名前を呼ばれたからキョトンとしている。 「永井…一郎さんですよね？」 「そうですけど、あなたはどちらさまで？ どこかでお会いしたことがあるのかな？」 ああ、やっぱり。この声はＴＶで慣れ親しんでいるあの波平さん！ 「いえいえ、単なるファンです」 なんともマヌケな返事。 だいたいいつもならこんな会話にならない。あっ、永井一郎だ。そう思うだけで通り過ぎる。それが礼儀というものだ。ところがなぜか永井さんと目があって、前述の理由もあってずっと顔を見つめてしまった（睨んでしまった）。無言で立ち去るのは失礼だ。挨拶、というか声をかけないわけにはいかなくなった。 「それはどうも、私は単なる酔っ払いですが、声をかけていただきありがとうございます」 「この近所にお住まいなんですか？」 「そうです、歩いて３００ｍのところ」 永井さん、女性に指示して紙を取り出した。 「これも何かの縁です、住所と名前を書いてください」 普通、逆だよ。ファンならこちらからサインをねだるべきなのに。しかし、色紙もサインしてもらうようなノートも持っていない。紙切れだして「サインしてください」はこれまた失礼だ。どうしたらいい？ Ｎさんは永井さんと二、三度お会いしたことがあるらしい。Ｎさんが会話を引き継いだ。ちょっとした思い出話。 Ｓ社のＴさんが名刺を差し出て挨拶する。 「おお、私、ちょっと前にＳ社さんから本を出したんですよ。××さんにお世話になりました」 一通りの会話が済んで、二人は畳の部屋へあがっていく。 また僕に番がまわってきた。 「あの、永井さんが以前お書きになった〈波平の年収が１６０万円運云々〉という記事、読んだことがあります。雑誌で」 声優のギャラが不当に抑えられている業界の現状を告発した内容だったと思う。月刊誌に掲載されてかなり話題になった。京王デパートの書店で立ち読みしたこともはっきり憶えている。当時は中野区南台に住んでいて、笹塚駅を利用していたので。 「よくそんなことを憶えていらっしゃる……」 今、正式なタイトルと掲載誌を調べた。雑誌は「オール讀物」で記事のタイトルは「磯野波平ただいま年収１６４万円」だった。 会社の名刺があればいいのだが、あいにく切らしている。ピンときた。バックから「僕たちの赤い鳥ものがたり」取り出す。トップページに名前を書いた。チラシも折りたたみ、本の間に挟みこんだ。チラシには住所が記入されている。 「自主出版した本です、名刺がないので、これ差し上げます。ご迷惑かもしれませんが、よかったら読んでください」 「ほう、青い鳥でなく、赤い鳥ですか」 個室ではまさに乾杯がはじまるところ。それではこれで、と永井さんのテーブルを離れた。 永井さんは「僕たちの赤い鳥ものがたり」を読んでくれるだろうか？ |
「談四楼独演会 第164回」2009-06-22 Mon 22:10 2009/06/15 「談四楼独演会 第164回」（北澤八幡神社 参集殿） 平日、通常の業務を終えて下北沢に向うとなると会場への到着は19時前後。以前なら、ちょうど師匠の高座がはじまるころだった。ところが前々回から時間が変更になった。 新二つ目シリーズが始まると開始時間が15分早くなり18時となった。演者が増えたことによる。終了しても開始時間はそのまま。そうなると18時45分ごろに師匠が登場してしまうのだ。１席目の噺は、マクラが長く旬の話題で大いに笑わせてくれる。独演会の楽しみの一つになっている。聴けないのは寂しい。今回、策を講じて何とか早めに会場に到着できるようにした。 立川春太「？」 立川らく兵「道潅」 立川三四楼「金明竹」 立川談四楼「替り目」 〈仲入り〉 翁家小花「太神楽」 立川談四楼「ぼんぼん唄」 中に入ると春太さんの途中だった。 らく兵さんの名前の由来を初めて聞いた。〈らく〉は師匠の「志らく」から〈らく〉をもらった。ならば〈兵〉はなぜついたのか？ 「旧日本兵のような容貌をしていると師匠が」 個人的にバカ受け。確かに日本兵の顔しているよ、らく兵さん。 師匠の一席目は「替り目」。この前の落語会「志ん生座」で聴いたばかりだけど、この噺なら何度聴いてもいい。師匠の酔っ払い姿って大好きなので。「らくだ」ともども個人的なお気に入りになりそう。玄関（？）の陰で亭主の独り言（一人芝居？）を盗み見しているのを気づかれてニヤっとしたおかみさんの表情が見えるような幕切れがいい。 ゲストは太神楽の小花さん。高座の座布団に座った小花さんはまだ若い普通の女の子。神楽界の高市早苗と呼ばれているとかいないとか。似てねぇよ！ 後ろから蹴り入れられそう。下北沢は初めて訪れたとのこと。 後で師匠が説明してくれて知ったのだが、今、この手の伝統芸能は直接芸人の弟子にならなくても学べるのだそうだ。国立演芸場で〈教室〉を開いていてそこへ通う。一通りのことを憶えた後、この世界でやっていきたいと思えば、その時点で誰かの弟子入りとなって芸を極めるのだ。小花さんもそうやって翁家小楽の門を叩いた。 まずは一番ポピュラーな傘まわし。最初は鞠、鞠が枡になってくるくる。そばで目にすると、鞠は自分でもできそうな気がする。枡はぜったいにダメだろう。 続いて、口に扇子だか棒を加えて、ものを積んでいく。額に棒を乗せて何段かにしてそれぞれものを積んで、横笛で「上を向いて歩こう」を吹く。最後は特殊な装置を使って、ボールの出し入れ。 一番前、至近距離で見るとかなりの迫力。当然、上を向くような姿勢になり、自然と口が開いてしまう。かなり恥かしい姿だったのではないか？ 師匠の二席目は「ぼんぼん唄」。この噺もラストで主人公の小間物屋が酔っ払って粗相してしまう。「替り目」同様酒にまつわる噺である。また二席とも志ん生が得意としたネタでもある。つまり志ん生づくしの独演会だったのだ。 |
「ハゲタカ」2009-06-19 Fri 22:23 「ハゲタカ」（新宿オデヲン座） ＮＨＫ土曜ドラマ「ハガタカ」は傑作だった。ドラマ（ストーリー）はもちろんだが、カメラワークにしびれた。というか、傑作たりえた要素の一つは凝った映像ともいえる。 「ハゲタカ」が映画化されると聞いて、「蝉しぐれ」「クライマーズ・ハイ」を思い出した。どちらも人気の高い小説をＮＨＫがドラマ化し、その出来が評判となった。さまざまなコンクールで受賞して、しばらく経ってから映画になった。映画「蝉しぐれ」は、ドラマのシナリオを書いた黒土三男がシナリオとともに監督も担当した。映画「クライマーズ・ハイ」は原田眞人が監督。「蝉しぐれ」に関してはもともと黒土三男が映画化を狙っていたという。「蝉しぐれ」にしても「クライマーズ・ハイ」にしてもドラマと映画はまったく違うプロジェクトであることだ。映画化にＮＨＫは絡んでいない。 「ハゲタカ」も同様だと思っていた。違った。映画化にはＮＨＫエンタープライズが大きく関わっているのである。冒頭のクレジットでわかったのだが。ところで、ＮＨＫの連続ドラマが映画化されるのは初めてなんて配信されているが、その昔、「藍より青く」（脚本：山田太一）が松竹で映画化されたのを忘れているのか？ ストーリーはドラマの続編になる。 中国資本をバックにした新興ファンドが日本の自動車メーカーの買収を仕掛ける。それを阻止すべくホワイトナイト（白馬の騎士）を買ってでるのが鷲津ファンド。かつてその名を轟かせた天才ファンドマネージャー、鷲津（大森南朋）が帰ってきたのだ。新興ファンドの中心人物・残留孤児三世、劉一華（玉山鉄二）の狙いは何か？ 映画版に「THE・MOVIE」も「映画版」もつかないのは個人的に評価したいが、副題がないのはどうなのか？ 映画はドラマの続編なのである。新たに書かれた小説を原作にしている。ドラマとの違いを明確にするためにも「ハゲタカ レッドゾーン」等、タイトルは考慮すべきだったと思うのだが。 はっきりいって、映画にはＴＶのようなカメラワークのキレを感じなかった。ＨＤカメラによる撮影は同じだが、フィルムに変換されたことによって、ビデオ映像の瑞々しさが消えてしまったというべきか。遊戯シリーズのような映像に再見できると期待していたのに。同様な印象は「ケイゾク」の映画化にも言えた。 ストーリーは確かに今を描いていると思う。ただ、原作のダイジェストのような気がした。まだ「レッドゾーン」を読んでいないのだが。ラスト近くのシーンに衝撃を受けながらいくつもの「？」が頭に並んだ。なぜ血が流れない！ 血を流さないのは何か意味があるのか？ 肉食系の草なぎくん、派遣社員を演じた高良健吾が印象深い。 しかし、しかし、ＮＨＫよ、お前もか！ 完全に民放テレビの後を追っている。 なぜ映画なのか！ 続編なら、なぜ土曜ドラマにしないのか！ 日本で最初に開局したテレビ局ならテレビドラマをきわめてほしい。 もう一度書く。 ドラマ「ハゲタカ」は原作より出来がいいのだ。 利益（儲けたい）を考えた結果なら、それこそ間違いだ。だったら公共放送の看板は降ろすべき。 |
「アナザー・ワールド」2009-06-18 Thu 22:00 2009/06/13 「アナザー・ワールド」（南大塚ホール） 水木ノアさんが舞台に出演するという。それもミュージカルだ。これは何とかして行かねば！ 平日は無理なので千秋楽（土）のマチネに足を運んだ。このミュージカルに登場する女性はダブルキャストになっていて、それぞれがチームになっている。つまり公演には２チームが交互に出演して、男性陣を相手にしているわけだ。ノアさんはAチーム。ノアさんにとってはマチネが本当に最終公演だった。 主役は元ジャニーズ（忍者）のメンバー、演出も元ジャニーズなので、もしかしてその手のファンで大混雑になるのかと少々恐れをなしていた。杞憂だった。 大道具（セット）はまったくない。更のステージが劇団のアトリエになったり、主役の男の子の部屋になったりする。もちろんそれでも何の違和感はないのだが。 さまざまな問題を抱えている劇団に不思議な力を持つ少女が現れて、みんなの心を癒していくというストーリー。テーマがストレートすぎて、というか、テーマをそのままずばり描いているので、今年50歳の大台に乗る男が見るのはちょとばかり気恥かしい展開。 そもそも看板に偽りありだ。ミュージカルという触れ込みなのに、普通の芝居に歌とダンスをほんの少しばかり挿入しただけ。ミュージカルって感情の高まりが歌やダンスに昇華するものだろう。台詞と歌とダンスが一体化しなければ意味がない。この一体化は映画だと若干の抵抗がある。映画にはリアリティが根底にあるからだ。舞台は何でもありの世界だから、さっきまでの会話が歌になろうが、突然踊りだそうが全部許せてしまう（と思う）。 これをミュージカルというのなら、同じくノアさんが出演した「上海、そして東京の屋根の下で 〜服部良一物語 Ｊ・ＰＯＰの夜明け〜」はどうなるのだ？ あの芝居だってミュージカルではない。音楽劇というべきものだ。 高校生の劇団だったら万々歳の内容だと思う。 ノアさんの歌声が響けば印象は違っていたかも。 女性出演者が２チーム制というのも、集客を考えての処置なのかと勘ぐりたくなる。 |
５月の読書録 〜備忘録として2009-06-17 Wed 22:36 ずいぶん遅くなってしまった５月の読書録。 2009/05/05 「〈盗作〉の文学史 市場・メディア・著作権」（栗原裕一郎／新曜社） 人はどういうときに盗作や剽窃に手を染めるのか。特にプロと呼ばれる文筆家。プライドというものがあるだろう。けっこうニュースになるから考えてしまう。 たとえば資料として渡された文書があるとする。普通、それをそのまままる写しなんてしない。内容はそのままに文面は変える。そっくりそのまま使用するから問題になるのだ。忙しいからそこまで気がまわらないのかもしれない。結局売れっ子かそうでないかの違いか。 もうひとつは、どうしてもアイディアが浮かばない。締め切りは迫る。どうにかしなければならない。だからあせって他人の文章をほぼそのまま真似してしまう。あとで判明して問題になる、なんて考えないのだろうか。それどころではないのだろうな、たぶん。 ある小説コンクールで受賞した作品はもちろん、受賞の言葉も盗作だった。この人にとって表現するってことは何なのだろうか？ 2009/05/10 「渥美清の肘付き 人生ほど素敵なショーはない」（福田陽一郎／岩波書店） 勘違いしていた。福田陽一郎というと「ショーガール」の演出家のイメージが強くて演劇畑出身だと思っていた。日本テレビのディレクターだったのだ。ペンネームで日本テレビ以外のテレビ局の台本、映画のシナリオを書いている。 この書名だと一連の渥美清本の一つと勘違いされてしまうのではないか。本書はあくまでも福田陽一郎の自伝である。まあ、版元の意向でわざと紛らわしい書名にしたのだろうが。ディレクターとして担当した連続ドラマにレギュラー出演した渥美清とは昵懇の仲になる。著者が垣間見る渥美清の素顔は、小林信彦のそれとまた肌合いが違っていて興味深い。なにしろ、あの個人主義者が番組関係者によるゴルフコンペに参加するのだから。 「昭和のまぼろし 本音を申せば２」（小林信彦／文春文庫） 単行本になったときはどんな感想を書いたのだろうと調べてみると…ない。書き忘れていた。 そんなことはなかった。 2009/05/12 「あの時、マイソングユアソング」（都倉俊一／新潮社） 阿久悠が亡くなって少したってから、都倉俊一のコラムが週刊新潮で始まった。かつて自身が手がけた曲の思い出話。興味深い話が次々と出てきて、毎週の楽しみになった。１年間の連載が１冊にまとまったのは知っていた。図書館で見つけて早速借りてきた次第。 連載時、ピンクレディーの、特に大好きだった曲について書いていて、その内容にわが意を得たりの心境。もう真っ先にmixiに綴った。 * ＷＡＮＴＥＤ！ 2008/02/05 ピンク・レディーの「ウォンテッド（指名手配）」をハードロックにアレンジしてリメイクすれば面白いのではないか？ ある時期からそう思うようになった。 20代の後半、ほんの一時だが、アルバイト派遣会社に登録して、毎日違った現場で働いていたことがある。イベント会場の警備、建築現場の運搬作業、販売の手伝い等々。何の現場だか忘れていたが、その日一緒だったバイトの一人がバンド活動をしていると聞いて、ロックバンドが奏でる「ウォンテッド」の素晴らしさを盛んに吹聴したことを思い出す。 「『ウォンテッド（指名手配）』はロックだもの。歌謡曲にしておくのはもったいないよ」 高校時代、ファンというほどではなかったが、デビューからしばらくの間、ピンク・レディーに注目していた。キャンディーズではなくピンク・レディー派。「ウォンテッド（指名手配）」を初めて聴いたときは、けっこう衝撃を受けたものだ。ちと大袈裟か。リズム、メロディー、多羅尾伴内風の語り（ナレーション？）。これまでの楽曲とは違う何かを感じた。ユニークに思える詞も、ちゃんと恋する女性の気持ちを代弁している。 ピンク・レディーというと、「ＵＦＯ」あるいは「サウスポー」あたりが引き合いにだされるが、楽曲的には「ウォンテッド（指名手配）」がピークだったと思っている。 有名無名に関係なくどこかのロックバンドが「ウォンテッド」に興味持ってくれないものか。ずいぶん後になるが、ラジオから流れてきたウルフルズの「春一番」を耳にしてその思いを強くした。 「ウォンテッド（指名手配）」の作曲者、都倉俊一が週刊新潮に１頁のエッセイを連載している。「マイ・フレーズ」というタイトルで、毎回自作のヒット曲を俎上に思い出話を綴っているのだが、曲のできた背景や裏話が大変興味深い。 昨年、阿久悠が亡くなった直後から始まった。月一掲載の談四楼師匠の書評とともに、毎週立ち読みする際の楽しみになっている。 ピンク・レディーのヒット曲はこれまで何度か取り上げられたが、先週やっと（僕にとっての）真打が登場したのだ。 そこにこう書かれてあった。「ウォンテッド（指名手配）」はロックンロールだと。 記憶で書いているので正確ではないが、大意はこうである。 ロックンロール世代の氏がある考えに基づき、ピアノではなくギターを弾きながら精魂込めて作った。本当なら自分でバンドを組織してレコーディングしたかった。ただ、その場合ヒットはせず人知れず消えて、その後話題にのぼることもなかっただろう。それがピンク・レディー・プロジェクトで蘇った。 逃亡20年、やっと真犯人を見つけ出したリチャード・キンブルの気分だった。 * 2009/05/14 「市川崑大全」（洋泉社） 上梓されたときに真っ先に買ってそのまま積ん読状態だった。感想はまた後で。 2009/05/21 「新世界より 上」（貴志祐介／講談社） 2009/05/23 「日本人が勇気と自信を持つ本」（高山正之／テーミス） 〈朝日新聞の報道を正せば明るくなる〉の副題がつく。 朝日新聞の記事内容については首肯できるものの、その他、ここまで過去の歴史で日本は悪くないと自信を持っていわれると、逆に、眉につばしてかからねばならないと思ってしまう。 2009/05/26 「人生、成り行き ―談志一代記―」（立川談志 聞き手吉川潮／新潮社） 立川流の顧問でもある作家の吉川潮を相手に家元が語り下した半生の記。談四楼師匠の真打昇進試験のくだりは書店で立ち読みしている。 インタビューの勉強のための読書でもある。 2009/05/31 「新世界より 下」（貴志祐介／講談社） ある女性の手記という体裁で始まった小説は、水郷の町に住む書き手の女性を含む小学生グループの毎日を活写する。読み進むうちに、今の時代と大きな隔たりがあるのがわかってくる。それもそのはず、時代が今から千年後なのだ。現代の文明が一度滅び、新人類（？）が新しい秩序のもと生活している世界。人はある年齢に達すると呪力と呼ばれる超能力を使えるようになる。人を神と崇め、絶対服従する人間の子どもほどの大きさのバケネズミを支配している。町は八丁標で守られ、呪力を持たない子どもたちはその外に出てはいけないルール。悪鬼と業魔の出現を恐れる大人たちによって徹底管理されている世界。にもかかわらず、ある陰謀によってあっというまに町は崩壊の危機に瀕してしまう。町の破滅を救うため、彼らのとった行動とは…… ホラーからミステリ、ミステリからＳＦ（ファンタジー）へ。ストーリーテラー、貴志祐介の到達点はいったいどこなのか？ この奇想天外な叙事詩には作者がこれまで見聞してきたさまざま作品から取り入れられたと思しき要素が垣間見られる。たとえば、呪力なんて「スター・ウォーズ」の理力だろうし、以前の高度な文明が滅んで新しい文明が栄えるなんていうのは「火の鳥」や「風の谷のナウシカ」の世界観だ。僕はまったく疎いがファンタジー系のゲームのような展開も感じられる。 かなり想像力を要する小説で、最初はかなりてこずった。というか、いまいち小説世界に入り込めなかったのが本当のところ。とはいえ、最初の小さな事件あたりから作者の本領が発揮され、ぐいぐい読み進む結果となった。分厚いページ数、上下巻は気にならなった。 最後の一文に胸が熱くなる。 |
